Crash

Estaba yo sentadito en mi tejado. Videando Crash (Paul Haggis, como los pañales Huggies , 2004).
Entonces al llegar a eso de la hora, pensé: "¿Y a esto le dieron el Oscar?". Quite Crash y puse Crash, la autentica, la buena, la de Cronenberg. No puedo ver el Crash de Paul Haggis, no me entra, y menos despues de ver la magnifica y morbosa pelicula de Cronenberg (1996).

Cronenberg, como hacen los grandes directores en ocasiones, entra a saco. Comienza Crash con una escena de sexo un tanto posesivo, sexo , sexo sobre metal. Y así, con una escena te plantea el tema de la película: Sexo, metal y violencia en todo ello.


Cronenberg, todo un machote canadiense.

Un dato importante es que no cualquiera puede ver Crash y apreciarla en su totalidad si cree que no debe pensar con las películas de Cronenberg, y más si estás viendo Crash. Tras esta primera escena de planteamiento, planteamiento entre líneas y sutíl; Cronenberg sigue una tónica inalterable: 1- Choque
2- Sexo
3- Choques y mas sexo.
El primer choque es el que cambia la mentalidad de quein lo padece, según Crash cuando uno sufre un accidente encuentra en esa destrucción una parte de creación. La parte creativa no es otra que despertar en el interior de quienes lo padecieron, un intenso impulso hacia lo violento, hacia lo sexual. Y es que lo más parecido a un accidente y su impacto es el contacto entre un cuerpo y otro.

De este modo la tónica de la película es bien parecida a una pelicula pornográfica:
Se presentan a los personajes. Y todos follan con todos (hombres con hombres, mujeres con mujeres, mujeres con hombres, y coches con coches). Y todo para referirse a algo más de lo que parece puro sexo. Todo para referirse a la poesía que existe en lo destructivo, todo para plantear porqué motivo lo violento es morboso, adictivo. Tan atractivo que merece dar la vida por ello.
Entonces llega la escena en que los dos hombres se hacen un poco el amor. Entocnes no se preocupe, la gente empezará a acomodarse, no entenderán porqué se tienen que liar los tios.
Pues bine, para quien aún lo ha pillado, es una metáfora. Es decir, en vez de que un narrador te explique que la violencia tiene un punto adictivo extremo, pues te pone a dos tíos que no se hubiesen liado en la vida, sino fuera porque están cegados de excitación.

Crash no es más que una gran obra de arte que a ojos de espectadores que no quieren descifrar lo que sale en la pantalla, se creen que están viendo, ante todo, una película subidita de tono. Lo es no lo niego, pero porque hace falta esa frialdad y ese realismo sexual para fundir la metafora del morbo con lo destructivo.
¿Que demuestra Cronenberg en cada película que hace?: Pues que sabe lo que quiere dar, y que sabe que lo que quiere dar es violencioa en todas sus forma. Eso si, violencia con trasfondo, trasfondo depresivo (Spider), trasfondo amoroso (promesas del este), trasfondo relacion destructivo-morboso, etc. Según palabras de Cronenberg todas sus películas son películas de amor, pero todas ellas violentas y expresivas.

Nota: 8´8